只不过是通过电视剧的形式接触到的

问题:大家看惯了金庸古龙,有喜欢看梁羽生的吗?

回答:

其实梁羽生先生是最早开始写新派武侠小说的,只不过梁的小说作品数量虽然多,但是可以称得上经典的,确实比不上金庸。另外,金庸的小说除了几部短片,基本上都被反复的拍成电视剧或电影。金庸在武侠迷当中的影响更大一点。但这并不影响武侠迷对梁羽生先生的喜爱。

就我个人而言,也读过不少梁的小说。最早接触的应该是白发魔女传,只不过是通过电视剧的形式接触到的。记得当时是高二放暑假,东南卫视播放了一部白发魔女传是张智霖和蒋勤勤主演的。当时被蒋勤勤的美貌打动了,练霓裳出现的那一瞬间,瞬间觉得惊为天人。后来有条件后,看了一下白发魔女传的全文,才发现电视剧改编很多。但实话实说,这部电视剧除了蒋勤勤的盛世容颜留下了深刻印象外,里面的情节能记住的确实不多。

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后来上了大学,图书馆有一整套的梁羽生全集。现在还有印象的有大唐游侠传,龙凤宝钗缘,萍踪侠影和云海玉弓缘。

其中云海玉弓缘可以算得上是一本经典小说,这本书在武侠界的地位,个人觉得不低于金庸小说。这本书刻画的厉胜男和金世遗的形象,应该算是武侠世界里面比较经典的两个人物。厉胜男敢做敢当,敢爱敢恨的,性格有一点像赵敏,而金世遗,独来独往,狂放不羁,又有一点像杨过和令狐冲的混合体。另外这部书里面刻画的海外孤岛以及火山爆发的一些情节,引人入胜,有一种别开生面的感觉。

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至于大唐游侠传,龙凤宝钗缘以及慧剑心魔这几部书都是在大历史的背景环境之下,用虚实结合的手法描写真实的历史人物,在武侠世界当中的家国情怀和儿女情长,很有意思,让人真真假假分不清楚。

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梁羽生先生的小说有不足的地方在于,小说当中刻画的人物,正反都太过明显,有传统武侠小说的影子。因此人物的描绘相对简单,人物性格不够复杂,显得没有金庸小说当中的人物那么吸引人,那么有人格魅力。

就我个人而言,金庸古龙,梁羽生三位大家的小说都读过不少。我觉得金庸先生的小说像陈年佳酿,越品越有味道,可以反复的品,反复的看。古龙的小说有一点类似于可乐,喝的时候特别刺激,特别好喝,但也仅仅如此。梁羽生先生的小说像清茶,虽然读起来没有那么有韵味,但余味悠长。虽然梁羽生先生已经去世,但是感谢他铸造了那么一个庞大的武侠世界,让我们有幸能够在他构建的武侠世界里面遨游,做一次侠客侠女,来一场笑傲江湖!

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回答:

从传统文学的角度说,梁羽生先生的武侠小说,很大程度上比金庸、古龙的小说更重要。

梁羽生的小说真正做到了对传统武侠小说的推陈出新,而且只有梁羽生的武侠,我们才能从中感受到传统武侠小说的真正魅力,同时,梁羽生基于中国传统文学视角下的推陈出新,或许比借鉴国外小说写作技巧的其他作家来说,更重要。

图片 5古龙在《欢乐英雄》的序言中写了这么一段话:

我们这一代的武侠小说约莫由平江不肖生的《江湖奇侠传》开始,至王度庐的《铁骑银瓶》和朱贞木的《七杀碑》为一变,至金庸的《射雕英雄传》又一变,到现在已又有十几年了。  这十几年中,出版的武侠小说已算不出有几千几百种,有的故事简直成了老套,成为公式,老资格的读者只要一看开头,就可以猜到结局。

我们分析一下这段话可以发现,在古龙看来,《江湖奇侠传》近代武侠小说的开山之作,其重要程度甚至超过了还珠楼主的《蜀山传》。然而,《江湖奇侠传》讲故事的方式其实是中国传统小说的路子,也就是以说书艺人为视角,对人物描绘,突出了“侠“的一面。讲故事的内容,基本上类似于三国志和三国演义的关系。

到了朱贞木和王度庐时期,武侠小说就开始添加了玄幻因素了,故事的结构,其实变化并不大。

《射雕英雄传》则是金庸借鉴了《悲惨世界》的产物,其实整个金庸小说都在借鉴雨果,优缺点一样一样的,这个找机会专门聊。

所以在古龙看来,武侠的创新应该怎样呢?其实古龙给出的答案是,借鉴福楼拜。至少从他日后的作品来看,是这样的。

图片 6不扯点闲犊子根本没法表达出梁羽生有多伟大。

所以在新派武侠看来,解决传统小说毛病的办法,其实是运用国外”先进小说写作经验“,来写”中国人自己的故事“。那么,中国传统小说自己能不能推陈出新,焕发新活力呢?

梁羽生做到了。这才是梁老最牛逼的地方。

武侠小说,换句话说中国古代以《三侠剑》为代表现在只能活在评书里的小说,通常因为听众的原因,将一个故事讲的又臭又长,比如从黄三泰讲到黄天霸……故事一代一代传下来,人物的塑造早都不重要了,说书人基本都在胡说,故事也不够精彩。

而人物塑造上也难以脱身英雄出身草莽的基本范式,再加上一些为父报仇的基本范式,传统的武侠小说式微的确是必然的。所以郭德纲在讲相声八大棍的时候就提到过:相声演员一说评书,搞得评书演员没饭吃了,所以找相声演员闹事,于是就规定了很多东西不让说。

图片 7但是中国武侠小说并非只有一个传统,以唐传奇为代表的田园牧歌式的“浪漫”的武侠小说,比如《虬髯客传》中的李靖、《裴航》中的裴航,都是那种尽管也是以复仇为主题,但人物明显“诗歌化”的侠客形象。

所以从这个角度说,类似《萍踪侠影》里张丹枫这样的形象,首先是符合了传统文人最重要的审美,同时,张丹枫还能够是一个侠客,能够在乱世之中坚守自己的选择。这样的角色古龙不是没有模仿过,《武林外史》中的沈浪就彻头彻尾的在学张丹枫,可惜学不来,沈浪就写瞎了。

换句话说,如果说金庸、古龙的小说是一瓶烈酒,可以燃烧起每个年轻人内心的渴望的话,梁羽生的小说更像是一杯茶,一杯可以让我们放下眼前一切的茶。所以金庸古龙小说里的人物,通常都在强调拥有,比如郭靖有老婆,有女儿,有事业;韦小宝有各种事业,古龙笔下的年轻人,甚至花钱像自来水一样。

但梁羽生笔下的人物更强调放弃,一种担当式的放弃——我有我的责任,但是我仍然愿意选择我的生活。

所以梁羽生的武侠才是成年人的童话,至于金庸古龙,都是我们年轻时候希望的某种泡影吧。

回答:

梁羽生我看他的书不是很多,不过我忘不了《萍踪侠影》。

那时一部鹤壁无线电厂生产的“太行”收音机是我的全部,听戏不厌其烦,听歌津津有味,听书每日不断。

刘兰芳的《岳飞传》,单田芳的《水浒传》,袁阔成的《三国演义》……

后来出了家郑州人民广播电台,这家电台有一个自己的演播者——电台给她的定位是评书演员(后来一不留神就成了评书表演艺术家,并且拜在了袁阔成的门下,)——不过我一直以为她就是一个小说播讲者——赵维利女士。

赵女士在电台播讲了不少好书,《康熙大帝》,《神州擂》,《三女乱唐》……等等,这其中最让我陶醉其中的就是《萍踪侠影》。

我以为,在梁羽生所有的书里,这部《萍踪侠影》应当是他的巅峰之作,因为有了这部书梁羽生的武侠大家的地位才有了一块奠基石!

同样的在赵维利播讲的所有的书中,也就是这部《萍踪侠影》最为出彩。

所谓人随书而入佳境,书因人而出魅力。我那时真是被深深的征服了!当时手边还有一本《美人如玉剑如虹》,说实在的话,我怀疑是有人冒充梁羽生写的那本书!两者间的距离反差实在太大了——

云蕾,张丹峰的形象就在那时刻在了我的心头!

是的,梁羽生不像金庸每一部书都能那么让人惊艳称奇,这也是没法子的事。不过有了《萍踪侠影》梁羽生也就让我敬佩不已了……

回答:

当然有啊。

冰川天女传是最爱。

回答:

我最早是看梁羽生小说的,他的书只有两本没看过,可以说,在我12岁以前,他是我最放不下的作家。
然而过了12岁,就越来越发现他的太多不足。首先他的才气确实不如金古,不要拿诗词说事,他诗词虽比金庸好,但也只一般水平,未必超过我。

说梁羽生才气不足,第一体现在政治意识形态太浓,人物脸谱化过重,正邪分得太清,题材上也多为无产阶级抢班夺权的故事,对于历史的认知停留在教科书式的图解上面,对于人性的刻画停留在民间故事的二分法上,这方面虽有厉胜男这样的例外,还不足以改变读者对他的整体观感。

第二,他的写法太实太拙,缺乏艺术的想象和留白,尤其是他总是害怕读者看不懂,不但写得极为详尽,还经常加括弧进行解释,这就使得他的小说全无品味之处了。

第三,梁羽生或许不像金庸那样经常修改,他的小说错漏太多,同一个人物在不同朝代出现、死了的人后面又莫名其妙地出来、同一个人前后名字不统一、老年人把年轻人熬死了(鸠盘婆和张丹枫)等等,这些都在相当程度上损伤了作品的品质。

下附本人拙作几首,多是敷衍的采风稿,请轻喷

黑风暴

民勤五月未开春,青土湖边日色浑。

沙暴袭来倾海浪,弱苗卷去入浮尘。

稚童溺水归阴府,庄汉焚身进鬼门。

一夜号哭风散尽,残墙半壁立黄昏。

留守者

鸥鸟多时不过冈,邻人十九未还乡。

曾经浩淼成焦褐,目下青葱变莽苍。

杯水难能炊与洗,茅檐恰受雪和霜。

熄灯反侧眠犹醒,只恐飞沙夜上房。

梭梭族

尘暴牵羁万众心,九州上下看民勤。

来回鸿雁传即讯,往返机车送沛霖。

百亩当风梭聚土,千家拭汗袖凝云。

爷孙世代承薪火,誓教流沙自此逡。

红崖山

柽柳垂丝百数重,土湿路尽现泉踪。

洲头点点初春绿,湖面层层晚照红。

芦絮漫飞身左右,鸟声只在水西东。

石羊河畔牛铃脆,袅袅夕烟上碧空。

登文笔峰

渐近山门梵唱多,且将繁饰换直裰。

岩间日起云塞路,岭上风驰树礼佛。

抱负无非尘与土,修行不过磬和钵。

向来回首烟霞远,一入樊笼岁月蹉。

大明边城

东关渡口草蒸蒸,太乙峰巅远岫横。

一濑荻花藏桂魄,满船清梦轧长庚。

春回黔地绝烽火,风过残垣解甲兵。

宣慰坟前青未已,月华犹照旧砂坑。

头京古城

窗推山影与空连。水护田畦共鲤欢。

翁媪荫中温故典,垂髫渠下采新蘩。

深庭四抱谁家夜,长巷千寻向日天。

举子蓝翎今已旧,白驹过处匾坊残。

平定溪行

半世飘蓬半世尘,梵山脚下洗凡心。

岩间安命松犹翠,涧底无根水永新。

昼去竹风拂绿鬓,晚来瀣露浥瑶琴。

一声笑傲深林静,但见溪云不见人。

乌台诗案

孤影南来草木荒,三千谪路意彷徨。

黎民赤地祈甘露,御史乌台觅诽章。

车到荆襄分棣萼,星观翼轸动参商。

青山幸未埋诗骨,暂寄皮囊可咏觞。

东坡赤壁

记得诗酒好华年,谁料青灯老寺庵。

船至波心悲海粟,人逢古月感流川。

愧无公瑾江山指,恨有中丞鹿马言。

纵许艨艟更桂棹,岂能霜鬓换朱颜。

回答:

回答这个问题只是因为终于在成片的金庸古龙里见到了梁羽生。

其实只看过《白发魔女传》

也许是在下年少意气,初看时其实觉得梁羽生的江湖,和金古二位先生的江湖比起来,节奏会慢很多,也没有那么酷炫的招式,并不很爽快。

尤其是练姐姐的感情部分实在纠结,看得人总揪着心,想说你俩就不能洒脱一点好好在一起吗?

但这种温润的江湖里,也一样能吸引我,慢慢发现心情会跟随着情节起伏,仿佛一个小小砂锅慢慢地煮,慢慢的入味。也慢慢去理解了,那么多心有余而力不足,那些放不下情却也不能为之放弃一切的纠缠折磨。

虽然不如二位先生的武侠火,可是我觉得梁的小说也不需要那么火,就这样温润地隐于江湖就很好。

仿佛是某个山顶隐居的高人,偶尔下山来教个撞大运的傻小子一招两式,然后转身就走,深藏功与名。

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回答:

读初中的时候,接触到课外读物,最早是琼瑶的言情小说,看了两部,作为一个男生,实在看不进去。

后来接触到武侠小说,一发不可收拾。开始疯狂的阅读。那时候借书不像现在这么方便。往往一本小说几个人抢着读。你拥有的时间不会太长,因为下一位在催。有时候读一本小说可以通宵不眠。

其实最早读的是梁羽生的小说。《云海玉弓缘》,《白发魔女传》。现在就记着这两个是梁羽生写的,内容人物全忘记了。

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后来读到金庸的小说。金庸群侠传中的15部小说陆陆续续读完了。丁典,袁承志,陈家洛,萧峰,杨过,韦小宝,文泰来,王语嫣,苗人凤等等,大多都记得。有的情节记忆犹新。

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再又读过古龙,小李飞刀李寻欢,

温瑞安的四大名捕会京师。

梁羽生是武侠小说的开山鼻祖。

他的小说都是一个套路,弄一个框架,一群人在里面蹦哒。正邪分明,没有新意。

金庸是武侠小说的一代宗师。

金庸小说里琴棋书画,诗词歌赋,药石金典,江湖庞杂无不涉猎。既有花前月下的儿女情长,又有金戈铁马的战场征伐。

几部书风格一变再变。最开始是铁腿钢拳,以后就是摘花打穴,飞叶伤人,再以后就是以无招胜有招,人剑合一,孤独求败。

古龙是一代鬼才。

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他的小说靠出奇制胜,通篇以对话为主。打斗场面很少,往往一招制敌,绝不拖沓。可读性有点差。

温瑞安是一代奇才。

温瑞安的小说读起来两个字——紧张。情节环环相扣,离奇紧张,时间急迫,让你陷在他的故事里不能逃出。

温瑞安是几个武侠小说大家里唯一还在创作的,这就是他的优势,我看好他。

回答:

很好奇为什么现在关条上的所谓的问答都是些脑残的不能再脑残的问题。喜欢武侠小说的网友应该知道一个事实:梁羽生比金庸还先写武侠,梁羽生的武侠小说虽然没有金庸那么高的成就,但也有不少经典。梁羽生开创先河,金庸发扬光大。至于古龙,不太喜欢,不评论。

回答:

首先我需要说明的是我还是比较喜欢梁羽生先生的小说的,基本就几条线的,还剑奇情录,萍踪侠影,散花女侠,联剑风云录,广陵散~然后就是七剑下天山这条线的,江湖三女侠,云海玉弓缘等等~最后就是大唐游侠传这条线~哦,还有狂侠.天骄.魔女这段的~说说不喜欢的几点吧~

第一,梁先生可能是小说太多自己有时候记不清楚了,例如~江湖三女侠里面萨天刺,萨天都,到了剑网尘丝里面又出现了类似人物萨都拉,萨都刺,也是猫鹰岛~让人比较费解。

第二,人物关系的武功有矛盾,在散花女侠中~铁镜心和阳宗海相差很大,盘天罗是阳宗海师兄,武功更强,结果在联剑风云录开始铁镜心不是很费劲就把盘天罗打败了,结果铁镜心挡不住张玉虎十二招,可是张玉虎最多也就是和阳宗海半斤八两~是盘天罗武功退步很多吗???

就随便叨叨几句吧~

回答:

作为一个有15年小说阅读史的老书虫来说,对梁羽生的小说印象其实已经很模糊了,作为一个武侠迷,个人只对三位老牌作者有深刻印象,金庸就不说了,古龙的书看起来并不过瘾,可能是当时年纪小的原因,总有许多地方看不懂。

另外留给我深刻印象的是李凉的作品,一位诙谐派武侠小说作者,记得当时我12.3岁,晚上看了李凉的小说会睡不着,因此每每到了晚上都会刻意提醒自己不要看,但是每每都忍不住,尤其是上课的时候也克制不住要看,许多次老师在讲台上讲课我都会忍俊不禁笑出声来,为此没少惹麻烦。

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